中国漆艺发展史概论（下）

魏晋南北朝时期的漆器工艺考究、技法也很多样，曹操在《上杂物疏》中列举过许多漆器，如纯银参镂带漆画书案、纯银参带台砚、漆画韦枕、银镂漆匣等不下20件。所谓银参镂带应当就是镶银釦和嵌银箔花纹漆器，而韦枕则是皮胎漆器。

两晋南北朝时期夹纻胎的兴起，缘于佛教的盛行，大造佛像，供人膜拜，逢节日还要抬着它出行，于是髹漆工艺又被用来为宗教信仰服务。体型巨大而分量很轻的夹纻像就是从夹纻胎器发展而来的。不过要做出体形、面容及衣折等，技术要求很高，最后还须在胎骨之上精心堆塑，才能使眉目清晰、仪容美好。新的要求促使堆漆技法进一步提高。晋代名艺术家戴逵、戴颙父子就是以善造夹纻佛像载名史册的。艺术家与漆工的结合推动了漆工艺的发展。在两晋南北朝时期漆器的地涂漆有了新的突破，已不仅只有黑漆、朱漆，如禹作食器朱染其内，或战国和汉代的漆器以黑漆作地，而是用一种较为深沉的绿色漆，把它作为漆器的底色，给一统天下的只用黑、红漆作底漆的漆器，注入了生机，丰富了漆器的色彩。据传，当时这种绿沉漆使用面很广，小到毛笔杆，大到建筑物，都用它来涂饰。据《笔径》记载，晋王羲之，就十分喜爱朋友赠送的镂管和绿沉漆竹管毛笔，用了多年，他认为笔杆不一定要用金银珠宝雕琢才算贵重。另外，在两晋南北朝时期，金银镶嵌和斑漆的装饰手法亦有近一步 的发展。

唐朝是中国历史上国力强盛、经济繁荣、文化进步的时期，唐朝的进步文明可列为当时的世界高峰。唐代进步文明的最大特点是“兼收并蓄”，工艺美术的发展也不例外，漆器和陶瓷、金属器、玉器、丝绸、染织、金属铸造等都得到了极大发展。唐代漆器最突出的成就便是工艺技术上的进步。唐代时期最华丽而又盛行的一种漆器装饰手法叫金银“平脱”，它是一种髹漆工艺与金属工艺相结合的独特装饰手法，在日本被称为“平纹”。此法上承汉代嵌金银箔花纹的技法，所谓金银“平脱”，即使嵌于漆胎上的金银片经过全面髹涂，打磨后显露金银花纹，使嵌于漆胎上的金银片和漆膜层完全平整一致，再推光处理，成为品质精美、华丽内敛的平脱漆器。

另外，唐代还发明了雕漆工艺，又称剔红或雕红漆。唐以前的漆器装饰法，一般是在完成了的漆器面上进行描绘，或加以其他种种装饰的。雕红漆做法则完全不同，即把漆器素胎略作加工后，即髹涂朱红漆数十道，器物大者髹漆就需要更多层次，甚至达到一二百道的。除髹涂朱红漆外还可以髹涂其他漆色，髹黄色漆叫剔黄，髹黑色漆叫剔黑，髹绿色漆叫剔绿，髹几种不同漆色层次的叫剔彩。髹涂达到所需要的厚度，便可雕刻各种花纹，有如单色浮雕的效果。其底子亦由不同的颜色雕刻显出。这是把后层的漆色通过雕刻显现的一种装饰法，同一般漆器的效果完全两样，非常精美，是高级的漆器工艺品。

由于佛教的盛行，唐代的夹纻造像在两晋南北朝的基础上，有了更大的发展，制作技术水平也大大提高。

朴实无华、精美无比

——宋元明清时期的漆艺

宋代不仅延续了唐代的漆器制作艺术，而且官府还设立专门的管理机构，制造御用漆器和大力普及发展民间漆器制作工艺。据记载，宋代漆器制造已逐渐专门化，漆器制造的数量、规模及工艺均有很大提高，漆器已作为商品进入市场。南宋在临安建立政权以后，手工业生产随着大量技术工人的南迁，得到了进一步的发展，经济繁荣程度远远超过前一时期。南宋时期对漆器制作工艺有了更高的标准和要求，使漆器工艺制作更加精致。这从历史文献的记载和出土实物等多方面，都可以得到印证。宋代漆器最有特点的是朴质无华的色漆，又称无纹漆器，或素髹漆器。宋代一色漆器多为日用器物，在宋代，漆器的审美如同其他手工艺一样，追求朴质无华，大度简约。宋代的漆器虽无华丽的纹饰，但制作工艺十分考究，